![\"gmigotportrait_bq\"](\"https:\/\/ecgm.fr\/wp-content\/uploads\/2016\/09\/gmigotportrait_bq.jpg\")
<\/h4>\n<\/h4>\nN\u00e9 \u00e0 Paris le 27 f\u00e9vrier 1891, Georges Migot est issu d’une vieille famille franc-comtoise dont les origines remontent au 15\u00e8me si\u00e8cle.
\nFils d’un pasteur, il montra des dispositions pr\u00e9coces pour la musique. A l’age de 14 ans, il \u00e9crit un \u00a0\u00bb No\u00ebl a capella \u00ab\u00a0, toujours chant\u00e9. Puis, \u00e0 18 ans, il compose le \u00a0\u00bb Paravent de Laque \u00ab\u00a0.
\nEn 1913, Georges Migot entre au conservatoire de Paris dans la classe de composition de Widor, travaille l’orchestration avec Vincent d’Indy, et Maurice Emmanuel lui enseigne l’histoire de la musique. L’orgue lui est enseign\u00e9 par Guilmont et Gigout.
\nA la suite d’une blessure de guerre, Georges Migot connut une longue p\u00e9riode d’inactivit\u00e9 physique qui fut pour lui une \u00e9poque d’intense activit\u00e9 intellectuelle couronn\u00e9e, de 1918 \u00e0 1920, par 3 grands prix de composition. Il re\u00e7ut \u00e9galement en 1921 le prix Blumenthal pour l’ensemble de son \u0153uvre.
\nBien qu’\u00e9tant essentiellement musicien, Georges Migot laissa de nombreux \u00e9crits, dont des po\u00e9sies, ainsi que des peintures et de la sculpture qui ont fait l’objet de quelques expositions. Certaines de ses toiles se trouvent actuellement chez d’\u00e9minents amateurs d’art.
\nSon \u0153uvre musicale comporte toutes les facettes de cet art : musique de chambre, lyrique, musique d’orchestre, de piano, d’orgue, musique vocale, chorale, publi\u00e9es par trois \u00e9diteurs parisiens.
\nEn 1948, Georges Migot est nomm\u00e9 Conservateur du Mus\u00e9e des instruments anciens du Conservatoire de Paris.
\nIl resta fid\u00e8lement attach\u00e9 \u00e0 sa confession religieuse, et laissa un nombre impressionnant d’\u0153uvres tant spirituelles que profanes.<\/p>\n
![\"essai_migot_\"](\"https:\/\/ecgm.fr\/wp-content\/uploads\/2015\/09\/essai_migot_.jpg\")
<\/p>\n
\u00b7 Essais pour une esth\u00e9tique g\u00e9n\u00e9rale (1915),
\n\u00b7 Jean-Philippe Rameau, ou le g\u00e9nie de la musique fran\u00e7aise (1930),
\n\u00b7 Les appoggiatures r\u00e9solues et non r\u00e9solues,
\n\u00b7 Le lexique des termes utilis\u00e9s en musique (1947),
\n\u00b7 Musique et mati\u00e8re sonore (1963),
\n\u00b7 Plusieurs recueils de po\u00e9sies.<\/p>\n
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\u00b7 .Les Agrestides, \u0153uvre cr\u00e9\u00e9e au Concertgebow d’Amsterdam par Pierre Monteux et diffus\u00e9e \u00e0 l’ORTF dirig\u00e9e par Jean-Jacques Werner en 1965 ou 1966,
\n\u00b7 Les St\u00e8les (1924), pour voix grave, harpe, c\u00e9lesta, contrebasse, tam-tam, et gong,
\n\u00b7 Sept petites images du Japon (1917), pour chant et orchestre,
\n\u00b7 Sinfonia da Chiesa, pour 85 instruments \u00e0 vent (1955),
\n\u00b7 Le livre des Danceries (1929),
\n\u00b7 Le Zodiaque, 12 \u00e9tudes pour le piano (1931-1932),
\n\u00b7 Les 17 po\u00e8mes de Brugnon, sur des textes de Tristan Klingsor, magnifique hommage \u00e0 la voix, digne des \u00a0\u00bb Amours du Po\u00e8te \u00a0\u00bb de Schumann et de \u00a0\u00bb La Bonne Chanson \u00a0\u00bb de Faur\u00e9,
\n\u00b7 Les 35 Psaumes nouvellement harmonis\u00e9s (1961), pour orgue et ch\u0153ur mixte, utilis\u00e9s dans la liturgie r\u00e9form\u00e9e,
\n\u00b7 La Jungle (1928), polyphonie pour orgue et orchestre,
\n\u00b7 Sonate fugu\u00e9e \u00a0\u00bb Mon art de la Fugue \u00ab\u00a0, pour orgue, qui deviendra la 7\u00e8me symphonie pour orchestre de chambre,<\/p>\n
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<\/h2>\n\n\u00b7 Symphonie N\u00b0 8 pour 10 instruments \u00e0 vent,
\n\u00b7 Trois Nocturnes Dantesques,
\n\u00b7 Le grand trio avec piano (ou la suite \u00e0 trois), l’un des chefs d’\u0153uvre de la musique de chambre,
\n\u00b7 Musique pour l’Univers Claudelien, pour orchestre, \u0153uvre cr\u00e9\u00e9e au Festival d’Aix en Provence par Pierre Dervaux avec l’Orchestre de Paris,
\n\u00b7 Les Petits Pr\u00e9ludes (1927) pour fl\u00fbte et violon, \u00e9vocation de chants d’oiseaux d’Ile de France. Il faut noter que Georges Migot s’int\u00e9ressa bien avant Messiaen de tr\u00e8s pr\u00e8s \u00e0 reproduire ces chants avec des instruments de musique,
\n\u00b7 Les transcriptions de No\u00ebls Anciens pour ch\u0153urs ou pour ensembles instrumentaux.<\/p>\n
\u00b7 Saint Germain d’Auxerre (1947), pour 3 ch\u0153urs et 4 solistes sans accompagnement, sous forme d’oratorio-chanson de geste. Cette composition est son \u0153uvre capitale,
\n\u00b7 Requiem (1953), a capella \u00e9galement,
\n\u00b7 Le Sermon sur la Montagne (1936), pour 5 solistes, ch\u0153urs mixtes, orgue et orchestre \u00e0 cordes.
\n\u00b7 De 1941 \u00e0 1955, Georges Migot compose 5 oratorios retra\u00e7ant la vie du Christ. Par ordre de composition :
\nLa Passion (1941-1942),
\nL’Annonciation (1946),
\nLa Mise au Tombeau (1949),
\nLa R\u00e9surrection (1953),
\nLa Nativit\u00e9 de Notre Seigneur (1954-1955).
\n\u00b7 Psaume XIX,
\n\u00b7 De Christo (1971-1972), pour baryton, ch\u0153ur mixte, fl\u00fbte et orgue,
\n\u00b7 Le Petit Evang\u00e9liaire,
\n\u00b7 In Memoriam, commande d’Andr\u00e9 Malraux conjointement \u00e0 G. Migot, D. Milhaud et O. Messiaen.<\/p>\n
\u00b7 Saint Louis, roi de France, op\u00e9ra-oratorio en deux parties (1970),
\n\u00b7 Les momies d’Egypte, com\u00e9die chorale (1972),
\n\u00b7 Hagoromo, symphonie chor\u00e9graphique et lyrique, cr\u00e9ation \u00e0 Monte Carlo,
\n\u00b7 Le Rossignol en Amour, op\u00e9ra de chambre,
\n\u00b7 Contes de F\u00e9es (1938),
\n\u00b7 Ainsi que de nombreuses \u0153uvres pour instruments seuls, harmonisations, des \u0153uvres encore in\u00e9dites. En 1980, on estimait plus de 200 num\u00e9ros d’opus.
\nUne des phrases de Georges Migot \u00e9claire son souci de la recherche esth\u00e9tique dans son \u0153uvre : \u00a0\u00bb la m\u00e9lodie est l’\u00e2me m\u00eame de la musique et du musicien qui la r\u00e9v\u00e8le \u00ab\u00a0.<\/p>\n
\u00b7 Musica N\u00b0 146 (mai 1966). 75\u00e8me anniversaire de Georges Migot, par Max Pinchard.
\n\u00b7 Encyclopedia Universalis (1980).
\n\u00b7 Histoire de la musique, par Marc Honegger (1957).<\/p>\n
Informations recueillies par Claude Fournigault<\/pre>\nEnregistrer<\/span><\/p>\n
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N\u00e9 \u00e0 Paris le 27 f\u00e9vrier 1891, Georges Migot est issu d’une vieille famille franc-comtoise dont les origines remontent au 15\u00e8me si\u00e8cle. Fils d’un pasteur, il montra des dispositions pr\u00e9coces pour la musique. A l’age de 14 ans, il \u00e9crit … Continuer la lecture